那些布景全是高易燃物，也许，他之前还动了什么手脚，反正，瞬间，布景迅速燃烧起来，连带着幕布，天花板――――一时间维多剧场乱做一团！尖叫，慌乱的脚步！――可我依然能听见流枷大声的叫喊，甚为愉悦，

“斯卡拉歌剧院不是1776年在一场火灾中化为灰烬的吗！你们想去斯卡拉登台，我让你们提前感受一下那里的热烈不好吗！”

此时，我脑子已经乱作一团！

不是离经叛道，

不是反骨，

流枷这孩子已经――――

可来不及想这些了，我逆着往出口跑的人焦急地往里走，我要把流枷抓出来，即使他造大孽了也不能让他――他还是个孩子，他现在由我照顾――――我没照顾好他，流枷，流枷――――

越接近舞台视线已经越模糊，刺鼻的道具烧焦糊臭的味道――――突然！我只感觉左臂被什么砸重，人跟着重重倒下去，然后，意识越来越模糊，越来越模糊――我听见――――

“和三！！你怎么跑来了？！你怎么――――和三！！”

是流枷，是流枷，还好，他没事，他没事――――心一松，人彻底陷入黑暗――――

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“和三，我们都是有才华的人是不是，”

“过多的才华是一种危险的病，害死很多人，差点儿害死李白。”

后来，我常常想起和流枷的这一问一答，跟后来的事情串联起来，真的很应景儿不是吗？也许这么说也不准确，纵火还叫才华？可是，从某种角度来看，流枷对纵火这行确实非常有才华，他能熟知易燃材料，他能掌握火势规模，最关键的是，他能确保自己在任何一场火事里安然无恙！

流枷不是第一次纵火，他还有过许多其他更疯狂的举动，可是纵火，他似乎情有独钟！

我和这孩子确实有孽缘不是吗？我第一次遇见他，回应他的答案就是“烧掉”，这不撞枪口上了？他那次就烧掉了他所有的画作。

Janis和流枷的父亲出事后都赶来了基辅，他们告诉我，流枷确实是个有病的孩子，很重的心理疾病，可他们坚决不承认这属于精神类疾病，我可以理解，谁愿意说自己的孩子是个神经病。我个人认为，这孩子还是属于缺乏爱，他的家境奢华，亲情也不属于冷漠，可是家人对他缺少心灵上的关慰与抚爱，再加上幼年父母离婚的阴影，一直没有得到有效的疏导――――我后来想想，流枷愿意接近我，可能是他从我和结衣渺渺的接触间找到那么些他想要的爱，后来坚持跟着我也是想把这种“爱”的感觉延续，可流枷后来不是这样跟我解释一直跟着我的原因，他说，他觉得他这样的人活不长，他想从我身上找到活着的激情，他说我很能整事儿――――当然，我不理解他什么意思，也不想理解他什么意思，我坚持认为流枷是个可怜的孩子，尽管这个可怜的孩子几乎毁了我一生！

什么叫几乎，

自从我成家生子后，我一直清醒的认为，我这一辈子，就是冯予诺，冯结衣，和渺渺，以及小提琴。小提琴是我除了家人以外唯一的梦想，我热爱它，我以与它一生为伴为荣，可是如今―――

我的左臂永远无法平行抬起过肩，我的左手手指永远无法用力蜷紧，我――――永远失去了架起小提琴的力量。

常常想起，我的最后一支曲竟然就是和姚夜合作的那支《梅》，而且是在排练厅，三两观众是我曾经的师长―――

想起这，我的眼会酸，心会疼，可是，却无法怨，因为，流枷是个可怜的孩子。

这个可怜的孩子后来陪伴了我一生！

尽管他后来坚决不承认是愧疚，他依然坚持我能整事儿，他要找活着的激情――――可是，我知道，那就是愧疚，

他的一生真正成了我的陪读，我走到哪里，他跟在哪里，他象我的闺中密友，象我的仆人，象我的弟弟，象我的孩子，象我的父亲，象我的仇人――――

流枷那时才十六，后来，二十