沈瑜：“请直说。”

兰迪说道：“画家用炭笔和色粉笔，在蓝色纸上描绘了一个手持阳伞的女子。尺寸是32.8 x 24.8厘米。

这种有力而自信的人物表现技法，是判断作者的重要依据。研究表明，埃克豪特在蓝纸上使用黑白粉笔的作品，这很少见。

这种技术在他的同时代人如科内利斯·贝加、戈维特·弗林克和雅各布·贝克的作品中发现得多。事实上，刚刚看到这幅画的时候我一度认为是贝克的作品。

同时，画面中还有一句话，雅各布的支持者。这让我有些疑惑。”

沈瑜已经想好了理由：“我看过格布兰德·范·登·埃克豪特的几幅作品。这张草稿更像是对一个骑着骆驼的人的形象的初步研究。作者画家进行了几次研究，这个例子还能找到。

您刚才说道了绘画技巧，我非常认同。

有的两幅作品的技巧，可以直接与艺术家联系起来。除了我刚才说的例子，另一幅，在野鲁大学艺术博物馆，是一个仆人的形象研究，日期是1649年。

正是看到了绘画技巧的紧密联系，我才判断，这是格布兰德·范·登·埃克豪特的作品。”

兰迪记下了沈瑜说的信息，然后说道：“抱歉，我需要去查阅一些资料，请您稍等。”

他急匆匆的离开鉴定室。

霍尔奇走过来说道：“沈先生。您带来的这两幅静物画，实在是出人意料。