始具体地写到大观园边缘地带――内厨房里外――发生的小人物之间的摩擦冲突。探春房里的小丫头蝉姐儿，迎春房里的小丫头小莲花儿，以及看角门的一个留杩子盖头的油嘴小厮都被刻画得活灵活现。那留杩子盖头的小厮说：“单是你们有内纤，难道我们就没有内纤不成？我虽然在这里听哈，里头却也有两个姊妹成个体统的，什么事瞒了我们？”几句油嘴滑舌的话把世道人情写透，实际上这也还是我们今天现实生活里阶层间信息渗透的常情――最底层的小人物，有时也会为自己获知了比自己层次高的处所的秘密，而感觉到一份自豪与快意。本回关于秦显家的的一段情节很有意思。林之孝家的关于秦显家的的相貌形容，只有八个字――“高高孤拐，大大眼睛”，却把一个颧骨突出的大眼妇人鲜明地呈现在了我们面前。第四十六回写鸳鸯的长相――“鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微几点雀斑”，也令人过目不忘。我认为这是书里最成功的两处肖像描写。

从《红楼梦》中选出最美的四个场景，你选哪四个？

宝钗扑蝶、黛玉葬花、宝琴立雪、湘云醉卧，这是《红楼梦》前八十回里最美丽动人的四个场景。相信绝大多数读者在这一点上都能够获得共识。当然，由于每个审美主体都有自己的审美个性，针对同一审美对象，即使都觉得美，但由其引发的审美愉悦在程度上也还是有差异的。有一天，几位“红迷”朋友跟我聚在一起谈红，其中有的就觉得，如果非要从《红楼梦》里选出四个最美的场景，那么上述中有的就应被别的场景取代，就算这四个全选上，排列顺序也还大有商量。综合那天我们提及的场景，竟有二十三个之多，现在按照在书中出现的顺序，开列在下面，请有兴趣的读者朋友根据自己的审美心得，在各场景后面按从一到二十三的名次填入括号。由于我们几个人的看法难免有局限性，因此，最后还留有几个空白，供读者自己补充：

太虚幻境警幻仙姑作歌而现（ ）

宝玉为麝月对镜篦头（ ）

二玉桃花底下共读《会真记》（ ）

黛玉离开潇湘馆嘱咐紫鹃收拾屋子（ ）

宝玉隔着海棠花看见小红（脂砚斋认为是“隔花人近天涯远”

的意境）（ ）

迎春独在花阴下拿花针穿茉莉花（ ）

宝、黛等乘船在湖里残荷中穿行（ ）

宝玉提灯暂别潇湘馆，蘅芜苑婆子打伞提灯送燕窝（ ）

黛、湘联句：“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”（ ）

妙玉深夜庵中续诗（ ）

脂粉香娃割腥啖膻（ ）

黛玉教鹦鹉吟诗（ ）

香菱抠土吟诗（ ）

宝琴立雪小螺抱梅（ ）

莺儿采嫩柳编花篮（ ）

黛玉葬花（ ）

宝钗扑蝶（ ）

群芳夜宴（ ）

湘云醉卧（ ）

晴雯撕扇（ ）

晴雯补裘（ ）

龄官画蔷（ ）

大观园里放风筝（ ）

按说，应该在八十回都讲完后，再来作这样的“结算”，但是，全书写到六十三回，所剩的美事美景已经不多，衰相迭现，败兴连连。上述二十三项美丽镜头里，六十三回后我们仅列出三项，其实放风筝已经是“春梦随云散”的悲兆，而黛、湘、妙联诗之美，已是不堪承受之凄美。

有人可能会问：所开列的，怎么没有“惜春作画”这一项？细读《红楼梦》前八十回原文，你会发现并没有一段文字正面描写惜春作画，没有那样的一个具体场景。惜春作画总是暗写，写宝玉总往她那边跑，去看她画得如何，也写到贾母亲临她住处暖香坞要看画，但惜春说天气冷了，胶性皆凝涩不润，恐画了不好看，收起来了。但是《红楼梦》的读者可以从作者的暗写里延伸出自己的想象，这就是“接受美学”所说的，读者与作者共同创造，去营造出一个艺术天地。早在清朝，就有许