不过，最后，戴清嘉还是装反了一张床，不高兴地噘着嘴：“又错了。”

戴宁笙笑眯眯地说：“谁说床一定要正着？倒过来的床很特别啊。”

倒置的床也是可以的，是否她小时候胡作非为的底气一部分来源于此呢？

戴清嘉回过神，在她的词典里，弥补永远是伪概念，像戴宁笙错过了她的长大，她也失去了推门进去的理由。

她最终关上了那扇门。

清早六点，其他人起床背语文、英语，同年级另一个学表演的女生去宿舍找戴清嘉，将她从被窝里拖出来。

两个年轻女孩穿过半明半暗的曙色，一起到学校的小竹林里出晨功。

戴清嘉周末待在寻亦比较多，有一天，她在排练室留到很晚。

方奕进来的时候，戴清嘉席地而躺，举着剧本背词，有一种天真和随性。

她扮演《哈姆雷特》里的奥菲利亚，少女结局是溺亡在铺满鲜花的溪流里。

戴清嘉的长发在铺展在木地板上，像随水漂浮，她专心琢磨着角色，见到方奕，坐了起来：“方老师。”

“这么晚还在。”方奕坐下，“是不想回家吗？”

“也不是。”戴清嘉抱膝，“只是不知道去哪里好。”

方奕点头：“换成以前的戴清嘉，一定不会产生迷茫的感觉。”

“这种感觉好吗？”戴清嘉观照着镜中的自已，“它会使人无所适从。”

“生长痛发生在骨骼生长过快的时候，形容你现在很合适，你总会在一个阶段发现世界不是按照你想象的方式运行的。”方奕评价道，“不过，其实你已经改变了很多。”

戴清嘉初来寻亦，方奕只觉得戴清嘉轻浮，她不评判戴清嘉的生活方式，但是表演归根结底，讲求的是生命性基点上的技巧性。一个没心没肺的人，即使将演技和戏剧史翻来覆去研究透了，也一样进入不了生命的更深层次。

而后来，方奕逐渐发现，戴清嘉外在松弛，内在却很有张力。

她蕴含了巨大的性格能量，表面纯玩瞎闹，但骨子里韧性十足，展现出令人惊讶的感受力。

前几日课上讨论关于文艺作品的禁忌关系中性爱是否必要的问题。一个学生说，畸恋本身已经是背德与阴暗，人物内心就有足够的发掘空间，性可能是冗余的，会破坏平衡，使作品沦为污秽。

轮到戴清嘉，她想了想，说：“没有性，不可能会有真正的挣扎。我不认为性与爱、情与欲等同，或许在其他的地方性与爱可以分离，但是在禁忌关系里，性和爱是一枚硬币的两面。可能爱先行，可能性迫使爱的产生，两者会走向同一终点。”

“没有性，人永远可以自我欺骗，退回生活和心灵上的安全区。俄狄浦斯娶母为妻，如果没有性，这便是一场荒诞的误会，而不是真正的悲剧。”她慢慢说道，“俄狄浦斯因为不知情，总之，无论原因是什么，有了性，禁忌关系里的两个人就”她在宗教里抓到一个词，“有罪。”

戴清嘉没有想太多，只单纯发表见解，一口气说完，愣神了一会儿。

课下，方奕与她闲谈，说到曹禺的剧作：“清嘉，俄狄浦斯与周萍、四凤看似是因为未知才会被命运愚弄，但是，即使是明知故犯，可能也无法逃过‘命运’这两个字，你明白吗？”

“我明白。”戴清嘉微笑道，“可能命运总要比人更聪明一点儿。”

“我一开始对表演毫不感兴趣。”戴清嘉若有所思，“后来，我是因为想抓住点儿什么，表演是我手边唯一能抓住的东西。到现在为止，我不能说热爱表演，但是它已经成为我的一个方向。”

她告诉方奕，她生日许愿的时候心里一片空白，没有事业和爱情的愿景。

方奕问戴清嘉如何定义这种空白，她说是未知的自我：“也可以是接受不确定性。”

寻亦到了关门的时间点，戴清嘉对李韵说要去方老师家借住，实际上，她同方奕道别后，坐上了前往俞景望家的末班车