口青芜路，认依稀，王谢旧邻里。临春结绮。可怜红粉成灰，萧索

白杨风起。因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便

好角巾私第。清谈到底成何事。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣

何时已？叹人间，今古真儿戏！东风岁岁还来，吹入钟山，几重口

翠。

《二牖轩随录》

元

元杂剧的三个时期

有元一代之杂剧，可分为三期：一、蒙古时代：此自大宗取中原以

后，至至元一统之初。《录鬼簿》卷上所录之作者五十七人，大都在此

期中。（中如马致远、尚仲贤、戴善甫，均为江浙行省务官，姚守中为

平江路吏，李文蔚为江州路瑞昌县尹，赵天锡为镇江府判，张寿卿为浙

江省掾史，皆在至元一统之后；侯正卿亦曾游杭州：然《录鬼簿》均谓

之“前辈名公才人”，与汉卿无别，或其游宦江浙，为晚年之事矣。）

其人皆北方人也。二、一统时代：则自至元后至至顺、后至元间。《录

鬼簿》所谓“已亡名公才人，与余相知或不相知者”是也。其人则南方

为多，否则北人而侨寓南方者也。三、至正时代：《录鬼簿》所谓“方

今才人”是也。此三期，以第一期之作者为最盛，其著作存者亦多。元

剧之杰作大抵出于此期中。至第二期，则除官天挺、郑光祖、乔吉三家

外，殆无足观，而其剧存者亦罕。第三朋则存者更罕，仅有秦简夫、萧

德祥、朱凯、王晔五剧，其去蒙古时代之剧远矣。

《宋元戏曲史》第九章

元代曲家应以“关、自、马、郑”为首

元代曲家，自明以来，称“关、马、知、白”。然以其年代及造诣

论之，宁称“关、白、马、郑”为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟辞，

而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。白仁甫、马东篱高华雄

浑，情深文明；郑德辉清丽芊绵，自成馨逸：均不失为第一流。其余曲

家均在四家范围内。唯宫大用瘦硬通神.独树一帜。以唐诗喻之，则汉卿

似自乐天，仁甫似刘梦得，东篱似李义山，德辉似温飞卿，而大用则似

韩昌黎。以宋词喻之、则汉卿似柳耆卿，仁甫似苏、东坡，东篱似欧阳

永叔，德辉似秦少游，大用似张子野。虽地位不必同，而品格则略相似

也。明宁献王《曲品》，跻马致远于第一，而抑汉卿于第十。盖元中叶

以后，曲家多祖马、郑，而祧汉卿，故宁王之评如是。其实非笃论也。

《宋元戏仙史》第十二章

《窦娥冤》《赵氏孤儿》可

“列之于世界大悲剧中”

明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。就其存者言之：如

《汉官秋》《梧桐雨》《西蜀梦》《火烧介子推》《张千替杀妻》等，

初无所谓先离后合、始困终亨之事也。其最有悲剧之性质者，则如关汉

卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》。剧中虽有恶人交构其间，而

其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无

愧色也。

《宋元戏曲史》第十二章

元剧之“三大杰作”，《汉宫秋》

《梧桐雨》《倩女离魂》

余于元剧中得三大杰作焉：马致远之《汉宫秋》，白仁甫之《梧桐

雨》。郑德辉之《倩女离魂》是也。马之雄劲，白之悲壮，郑之幽艳，

可谓千古绝品。今置元人一代文学于天平之左，而置此三（原作‘二’）

剧于其右，恐衡将右倚矣。

《录曲余谈》